曾经在采访里抗拒给年轻乐队建议,今年,梁龙要在《明日之子乐团季》上给年轻乐队几个月的建议。
“最直观的,这是一个跟年轻人接触的机会。”六月底,梁龙接受麻乐音乐专访,解释自己上节目的初衷。耕耘二手玫瑰超过20年,梁龙已成为中国摇滚名人堂式的精神偶像,他最初顶着“伪摇滚”的讽刺,硬生生用妖艳浓妆、民风小曲创出一条别人无法复制的路。
梁龙是明日教师团的唯一一位乐队行家里手,因此被冠以“教导主任”的名号,在组乐队这件事上是最有发言权的嘉宾之一。
他不想摆老资格,因为也是从年轻反叛谁也不服的阶段走来,对年轻人的自我和倔强感同身受。首期节目里,他抱着极大宽容,观看每个学员的表演,凡是稍露潜质,可以吃乐队这碗饭的苗子,他都举旗通过。不过这群20岁左右的孩子们,有的并不知道做乐队要面临什么,于是梁龙带大家观看电影《波西米亚狂想曲》,上了一堂乐队导论课。
梁龙的专访,麻乐计划分多次发布,每次一个主题,详尽揭示梁龙对音乐、浓妆、摇滚、节目等诸多话题的思考。
采写:麻乐
对于梁龙,做乐队最重要的究竟是什么呢?
“态度”是梁龙眼中做乐队的首要元素,是乐队的核心价值。无论是音乐,还是更广泛的艺术,都需要艺术家用态度来立意。
“流行音乐道理是一样的,好的流行音乐一定是有态度的,我们从来不说流行音乐不对不好,这是很片面的,但我只是说每种音乐都有好的有不好的,摇滚乐也有不好的,很多摇滚乐队的那些歌词,或者假想敌其实也不一定是正确的,他们那种矛盾、那种指向性也未必是公平的。这个很正常,包括一些艺术家创作,他所谓的诉求点,也不一定是一个合理的公共价值,所以说我认为首先一个音乐人他一定要有一个明确的态度,这样的话你才会在你的文化背书中慢慢武装自己,如果没有一个良好的态度,我相信不会是一个有价值的乐队。”
做乐队不是一朝一夕的事,这点梁龙深有体会。
2003年12月13日,二手玫瑰登上北京展览馆剧场,举办“通天演唱会”,迎来二手玫瑰成团以来的第一个巅峰。他们是第一支在北展举办个唱的摇滚乐队,近三千坐席皆满,传为“滚圈”佳话。
然而这次成功也为2005年二手玫瑰的暂离埋下了伏笔。“膨胀。”梁龙一语道破,“两件事,第一件就是乐队问我为什么不赚钱。”乐队的成功带给梁龙更高的社会地位和丰富的人脉资源。
今晚跟齐秦吃饭,明天跟谁谁去酒吧,“你从一个街边小伙子好像能混到各种局了,见着各种大明星了。”齐秦上电视节目,拉着梁龙做嘉宾聊天,“大家突然感觉你变了,但我们的钱呢?”
这个灵魂拷问也让梁龙措手不及,“我们车好像造得差不多了,但没有路,是中国摇滚乐没有路,车有很多,没有一个路。我说不是我们挣不到钱,哥们儿几个,你以为你好像OK了,做完北展演唱会,十年间没有任何人,咱们算是第一人,那问题是全国有多少人知道你呢?你是行业里大家知道你,但市场并不知道你。第二个问题就更直观了——三点排练,五点人还没到全。”
多次的涣散,让梁龙感到二手玫瑰的危机,一次排练,他坐在排练室等着其他队友到来,一个半小时后,依然只有他一人到位,他就走出了排练房,到门口时碰见吉他手,吉他手戴着耳机没看见梁龙,两人擦身如同陌路。
“我就坐公共汽车回朋友家,给哥们儿几个发了短信,我说:乐队就先停吧,我做不了了,我太辛苦了,大家没有任何凝聚力了,你们每个人都有自己的问题,你们都有这个问号,都要跟我提问号,我解答不了。”梁龙的意思并非解散乐队,只是觉得当时的状态大家需要沉静反思,不得不暂停,“当天我记得好像那个鼓手还把排练室给砸了,就是生气嘛……我经历过这样的事情。”
做乐队像开公司,得懂管理,也像谈恋爱,“有个诗人说得特别逗,说恋爱就是有时候是爹、有时候是妈、有时候是姐、有时候是姑娘、有时候是儿子、有时候是你的爱人,全都打通关了,你才能过日子,才能过明白日子。”梁龙直言,在乐队有时要扮演爹,跟成员们急眼,但有时也得扮演儿子,听成员们说话。