曾经在采访里抗拒给年轻乐队建议，今年，梁龙要在《明日之子乐团季》上给年轻乐队几个月的建议。
“最直观的，这是一个跟年轻人接触的机会。”六月底，梁龙接受麻乐音乐专访，解释自己上节目的初衷。耕耘二手玫瑰超过20年，梁龙已成为中国摇滚名人堂式的精神偶像，他最初顶着“伪摇滚”的讽刺，硬生生用妖艳浓妆、民风小曲创出一条别人无法复制的路。
梁龙是明日教师团的唯一一位乐队行家里手，因此被冠以“教导主任”的名号，在组乐队这件事上是最有发言权的嘉宾之一。
他不想摆老资格，因为也是从年轻反叛谁也不服的阶段走来，对年轻人的自我和倔强感同身受。首期节目里，他抱着极大宽容，观看每个学员的表演，凡是稍露潜质，可以吃乐队这碗饭的苗子，他都举旗通过。不过这群20岁左右的孩子们，有的并不知道做乐队要面临什么，于是梁龙带大家观看电影《波西米亚狂想曲》，上了一堂乐队导论课。
梁龙的专访，麻乐计划分多次发布，每次一个主题，详尽揭示梁龙对音乐、浓妆、摇滚、节目等诸多话题的思考。
采写：麻乐
对于梁龙，做乐队最重要的究竟是什么呢？
“态度”是梁龙眼中做乐队的首要元素，是乐队的核心价值。无论是音乐，还是更广泛的艺术，都需要艺术家用态度来立意。
“流行音乐道理是一样的，好的流行音乐一定是有态度的，我们从来不说流行音乐不对不好，这是很片面的，但我只是说每种音乐都有好的有不好的，摇滚乐也有不好的，很多摇滚乐队的那些歌词，或者假想敌其实也不一定是正确的，他们那种矛盾、那种指向性也未必是公平的。这个很正常，包括一些艺术家创作，他所谓的诉求点，也不一定是一个合理的公共价值，所以说我认为首先一个音乐人他一定要有一个明确的态度，这样的话你才会在你的文化背书中慢慢武装自己，如果没有一个良好的态度，我相信不会是一个有价值的乐队。”
做乐队不是一朝一夕的事，这点梁龙深有体会。
2003年12月13日，二手玫瑰登上北京展览馆剧场，举办“通天演唱会”，迎来二手玫瑰成团以来的第一个巅峰。他们是第一支在北展举办个唱的摇滚乐队，近三千坐席皆满，传为“滚圈”佳话。
然而这次成功也为2005年二手玫瑰的暂离埋下了伏笔。“膨胀。”梁龙一语道破，“两件事，第一件就是乐队问我为什么不赚钱。”乐队的成功带给梁龙更高的社会地位和丰富的人脉资源。
今晚跟齐秦吃饭，明天跟谁谁去酒吧，“你从一个街边小伙子好像能混到各种局了，见着各种大明星了。”齐秦上电视节目，拉着梁龙做嘉宾聊天，“大家突然感觉你变了，但我们的钱呢？”
这个灵魂拷问也让梁龙措手不及，“我们车好像造得差不多了，但没有路，是中国摇滚乐没有路，车有很多，没有一个路。我说不是我们挣不到钱，哥们儿几个，你以为你好像OK了，做完北展演唱会，十年间没有任何人，咱们算是第一人，那问题是全国有多少人知道你呢？你是行业里大家知道你，但市场并不知道你。第二个问题就更直观了——三点排练，五点人还没到全。”
多次的涣散，让梁龙感到二手玫瑰的危机，一次排练，他坐在排练室等着其他队友到来，一个半小时后，依然只有他一人到位，他就走出了排练房，到门口时碰见吉他手，吉他手戴着耳机没看见梁龙，两人擦身如同陌路。
“我就坐公共汽车回朋友家，给哥们儿几个发了短信，我说：乐队就先停吧，我做不了了，我太辛苦了，大家没有任何凝聚力了，你们每个人都有自己的问题，你们都有这个问号，都要跟我提问号，我解答不了。”梁龙的意思并非解散乐队，只是觉得当时的状态大家需要沉静反思，不得不暂停，“当天我记得好像那个鼓手还把排练室给砸了，就是生气嘛……我经历过这样的事情。”
做乐队像开公司，得懂管理，也像谈恋爱，“有个诗人说得特别逗，说恋爱就是有时候是爹、有时候是妈、有时候是姐、有时候是姑娘、有时候是儿子、有时候是你的爱人，全都打通关了，你才能过日子，才能过明白日子。”梁龙直言，在乐队有时要扮演爹，跟成员们急眼，但有时也得扮演儿子，听成员们说话。
